- 《蹄花养颜图》
- 尺寸：43x45cm 材质：纸本
价格：RMB170,000 创作时间：2014.3
《蹄花养颜图》中短发女性虽然赤裸着身体，穿着三点式内衣，看似性感肉欲；但李津轻快甚至戏谑的风格将这种欲望，轻易击穿。反而显得懵懂可爱，诙谐性感。所谓”食色性也“的创作观念，可以代表李津一种享乐的态度。
- 《踏春图》
- 尺寸：58x48cm 材质：纸本
价格：RMB250,000 创作时间：2014.3
《踏春图》人物平铺其中，这种不强调光线，透视，造型的处理正是中国画的特色。而内容上，也是关于踏春的传统题材。场景取自春日里的踏春活动，画家本人穿着春意盎然的服饰，身旁的自然大方，简单朴素，气氛轻松随意。
- 《蹄花养颜图》
- 《踏春图》
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- 《金戈铁马》
- 尺寸：58x48cm 材质：纸本
价格：RMB250,000 创作时间：2014.3
《金戈铁马》中的人物沿袭了李津人物创作的一贯风格，诙谐活泼的特色很接地气，就连骑着的马儿都显得幽默有趣。画面看似像抗战题材的作品，一骑奔马上稳坐着革命战士，举着大刀，示意抗战到底，耐人寻味。
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- 《空山体道图》
- 尺寸：38x44cm 材质：纸本
价格：RMB127,500 创作时间：不详
在水墨画的形式之下，李津的作品展示了浓郁的生活气息，人物场景鲜活有趣。被美术界称为天才式艺术家。李津的作品让人耳目一新。独特观察角度，强烈的个人情感，充满活力的表达内容，都让他的作品带有强烈的当代特色。
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- 《万物皆有情》
- 尺寸：35x35cm 材质：纸本
价格：议价 创作时间：2011
通过李津的作品，大家可以感受到笔墨宣纸是表达的方式，而他独特的观察角度，强烈的个人情感，充满了当代艺术的特色。李津的这种创作题材平民化，让旧水墨走下神坛。少了距离感，装进了当代艺术的内容。
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- 《红烧肉》
- 尺寸：35x35cm 材质：纸本
价格：议价 创作时间：2011
在当代艺术的大环境下，水墨画是继承还是创新是辩论许久的话题。而李津的作品让人忍俊不禁，跳出了辩论的思维。它们在语言上“很水墨”，内容上又“很当代”。李津非常清楚，要从现实的压力中抽离出来。
- 《南池子》
- 尺寸：55x65cm 材质：纸本
价格：RMB360,000 创作时间：2012
作品《南池子》里，描绘了两个女子泡在池中的样子：她们身着泳衣，肤色泛粉，眼神望向同一处，好像在听着谁说话……这样片段化的描绘，正是都市生活的一瞥。
- 《清远》
- 尺寸：55x65cm 材质：纸本
价格：RMB380,000 创作时间：2013
在作品《清远》中，描绘的是一个少女双手盘肩，优雅的站在路旁的景象。阔笔横扫的浓墨将场景处理的若隐若现，人物处理使用“没骨”画法，强调色彩晕染而轻视轮廓勾勒。
- 《南池子》
- 《清远》
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- 《秋凉》
- 尺寸：55x65cm 材质：纸本
价格：RMB380,000 创作时间：2013
在作品《秋凉》里，将女性因为天冷而添衣，披挂上围巾还抱肩发抖的样子，生动地描绘出来。人物的眉形、下垂的嘴角表现出作者细腻的观察。作品中这样表现细微之处的场景非常多见。
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- 《无风》
- 尺寸：55x65cm 材质：纸本
价格：RMB380,000 创作时间：2011
在作品《无风》中，整体审美格调延续了他哀婉，无奈的路线。女子轻蹙的眉头，将手插入衣衫内取暖的小小细节，正是都市千万女性中的某个瞬间。
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- 《坐》
- 尺寸：55x55cm 材质：纸本
价格：RMB320,000 创作时间：2009
在作品《坐》中，女性人物留着叛逆的短发，赤裸全身，脚踏斑点靴子。这个性感妩媚的姿态，是都市生活中的截取。他并没有被水墨的形式限制，而是将眼光贴入现实生活。
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- 《人物》
- 尺寸：137x68cm 材质：纸本
价格：RMB670,000 创作时间：2004
在刘庆和的作品中，他选择将日常生活场景搬上画布，让这种仙气的画种一下沾上了“烟火味”。世俗生活中的率真、单纯、乐观体现在有些调侃的人物之上。
- 《渔樵归隐》
- 尺寸：90x73cm 材质：纸本
价格：议价 创作时间：2014
在这件作品里，孩子唯一保留的，是他们过大的头身比例和稚嫩的皮肤。画面整体看起来柔和清淡，这中反应的问题却尖利地戳中成人世界的病态，表达了艺术家对现实批判的立场。
- 《伙伴》
- 尺寸：94x65.5cm 材质：纸本
价格：RMB330,000 创作时间：2013
画面中的两个女孩，虽然有儿童典型的“大头”，有符合年纪的可爱装扮，却缺乏这个年纪该有的欢乐与活泼。搭配水墨画的清淡、氤氲，让整幅作品的氛围更低落。是一个艺术家对社会问题的质疑。
- 《渔樵归隐》
- 《伙伴》
- 《丛林》
- 尺寸：46x66cm 材质：纸本
价格：RMB325,000 创作时间：2011
在作品《丛林》中，描绘了一队人物穿行在丛林之中的背影。其平面化的视觉效果，晕染仿佛带着湿度的笔触，十分符合传统水墨的特点。在武艺的作品中，这种简单的，两笔勾勒的自然屡屡出现。
- 《女政委》
- 尺寸：33x33cm 材质：纸本
价格：RMB120,000 创作时间：2011
正直、热血、勇敢…书中的每个人物，都在尽力传递这些已经让人渐忘的品质，《女政委》正是仿效当时小人书的风格，对革命典型女性形象进行描绘：齐耳短发，腰间扎着武装带，有着青春活力。
- 《丛林》
- 《女政委》
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- 《夜之一》
- 尺寸：43x63cm 材质：纸本
价格：RMB160,000 创作时间：2010
在《夜之一》这幅作品里，描绘的是空旷的环境里，一列长长的长长的火车沿着轨道前行。它嘟嘟冒着的白烟，和绿色铁皮的模样，都唤起了我们对另一个时代的怀念。
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- 《夜之二》
- 尺寸：43x63cm 材质：纸本
价格：RMB160,000 创作时间：2010
作品《夜之二》中，描绘的是一列黑色火车由山洞里驶出，冒着嘟嘟的白烟…一个简单的生活场景，却是他记录的习惯，沿途的风景，天气……对他来说普通生活给人的感受，是值得去描绘的。
- 《风景写生》
- 尺寸：49x54cm 材质：纸本
价格：RMB70,000 创作时间：2014
自1995年至今，党震去过陕北二十多次，每次都在同一个驻地呆上十几天到一个月。他对那片土地的自然元素和人文情怀带有特别的感情，是一种踏实。在他所有的风景写生作品中，画面都以一种“天与地”的结构图式出现；着并非形式上的刻意而为，而是让人们回溯到大西北黄天厚土的生存记忆中。在绘画方式上，这些作品既有别于他最初学习的水墨山水，也与西方写实类风景不同。画家仍使用墨、毛笔、宣纸这样传统的国画工具，同时在观察视角和空间体会上融入了西方科学性的技巧。于抽象概括之中，保留了中国写意画的灵魂。党震说，“当你静下心来去观看自然，不会受到地域和季节的干扰，会有很多原来未知的感动”。在这种实验性质的新水墨里，他用现代人的方式表达了自己对这块土地的热爱。
- 《风景写生》
- 《鸣鹿》
- 尺寸：58x97cm 材质：纸本
价格：议价 创作时间：2013
潘汶汛曾作工笔，近年来却以写意见长，似合板桥所谓“极工而后能写意”。从作品《鸣鹿》中可以发现她创作的人物颇能兼得灵幻与清真之精华，画面古典优雅，怡然自得。金圣叹评六一词“帘影无风，花影频移动”：“何等清真，却何等灵幻，盖人徒知帘影无风是静，花影频移是动，而殊不知花影移动，只是无情，正为极静，而‘帘影无风’四字，却从女儿芳心中仔细看出，乃是极动的。”
- 潘汶汛的画看似洒脱，却有真情；看似轻松，却有劲力；看似平常，却饱含了奇崛艰辛。近年来，潘汶汛的作品受到了广泛的好评，成为了当今水墨市场的中坚力量。
- 《鸣鹿》
- 《青绿山水》
- 尺寸：35x67cm 材质：纸本
价格：RMB65,000 创作时间：2014
朱建忠，1954年生于江苏南通市。1982年毕业于南京艺术学院美术系中国画专业。现为中国美术家协会会员，一级美术师，南通市美术家协会副主席。在他的作品中展现的是东方气质、东方精神和东方的智慧。在向后人诉说一种思维的可能性。他喜欢“松树”，常常在白色或青绿的背景之下，一棵松树树立在中央，带着一丝清冷，画面中最引人注意的是大片留白。他曾说，“皇宫禁院的松树，被局限在狭小的空间里，像宫里的妃子一样。虽是各有风韵，却为争抢着头上的一缕阳光脚下的一方土壤，扭曲了姿态，”他爱的是生机勃勃、自在悠然的松树，他赋予它们广阔自得的空间。而那些留白的地方，虽然没有画上任何东西，却如宇宙中的空气；它们没有形体，却真实存在于此，营造了一种“场”。
- 《青绿山水》
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- 《迹之二》
- 尺寸：68x136cm 材质：纸本
价格：RMB166,000 创作时间：2014
画中的主体始终是围绕着“松”来做“文章”，开始为松林，继而是几棵松，最后竟减至一棵松，且一律以简笔、小写意之法勾勒，显得笔笔松灵、自然，别具一种风致。此“松”可以体会到自然的物态、人格和禅意。
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- 《迹之三》
- 尺寸：68x136cm 材质：纸本
价格：RMB166,000 创作时间：2014
朱建忠的水墨画，显示出其对光线和空气的兴趣和研究，这使得其在视觉样式上与传统山水画的表现方法相去甚远，他并未完全倾向于“朦胧体”绘画所主张的写实性和装饰性，而是将之施之于中国传统山水画的精神意旨之上。
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- 《迹之六》
- 尺寸：68x136cm 材质：纸本
价格：RMB166,000 创作时间：2014
朱建忠选择松树，也对其形态有所选择，那种参天的雄壮和对阳光的争夺并不是他想要的形态。画面中的松，清瘦，干净，是江浙文人自古的审美意趣。正是因为对留白之处的思考，朱建忠才对画面背景中做了许多处理。
- 《丹凤朝阳》
- 尺寸：34x34cm 材质：纸本
价格：RMB25,000 创作时间：2013
《丹凤朝阳》，出自《诗经》中“凤凰鸣矣，于彼高冈。梧桐生矣，于彼朝阳。”寓意为良才恰逢良时，似乎与当下新水墨遇到宽容、自由创作的社会环境一致。
- 作者说，“生活总是在变，个人的感受也随之不同，但你的经验是储存的...”在后期创作中，虽然保持着工笔花鸟的基调，我们仍能看出“与当下呼应”的发展趋势。
- 《丹凤朝阳》
- 《迷踪》
- 尺寸：31x75cm 材质：纸本
价格：RMB30,000 创作时间：2013
作品《迷踪》的两个人，涣散的游离在水中，似乎对未来的充满了恐惧与不安。然而这种不安的正是当下社会人们内心的写照，这种感受在李戈晔的画面中被淋漓的表现出来，扣人心弦。
- 《风的角落》
- 尺寸：31x75cm 材质：纸本
价格：RMB30,000 创作时间：2014
《风的角落》以风命名，但是人却在水中，在似风似水的境界里，人们在漂浮在游荡。这是一种飘渺迷离的状态。当下都市中，各种欲望和无奈充斥生活，人们时常徘徊在“真实”和“虚幻”的边缘。
- 《迷踪》
- 《风的角落》
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- 《游泳系列1》
- 尺寸：33x33cm 材质：纸本
价格：RMB18,000 创作时间：2013
她的《游泳系列》作品，使用了全新的构图，再配合传统的技法，层层晕染，达到游离飘忽的画面效果。人物造型简练，没有五官与面部表情，以保持观者对于人的身体姿态的集中度。
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- 《游泳系列2》
- 尺寸：33x33cm 材质：纸本
价格：RMB18,000 创作时间：2013
《游泳系列2》从用色，勾线，到涂绘晕染，都可以看到艺术家对中国传统艺术技术精髓的理解和掌握，在技术层面，我们感受到的是深厚文化底蕴的一种张力，而不是简单的章法与特定艺术套路。
- 《二分之一觅NO.1》
- 尺寸：45x45cm 材质：绢本
价格：RMB70,000 创作时间：2013
她喜欢简单的生活，甚至享受有些寂寞的生活，更多时候表达自己的途径是一支笔，一匹绢。当她看到马的眼睛一直低垂着，像是在思索自己的心；安静、温良又深情的样子，深深触动了她，仿佛找到了心灵的栖息之所。
- 装束简约、内向寡言的她给人一种温暖和需要保护的感觉。当她走进了马的世界：看马，骑马，了解马的习性，观察马的生活。但她不喜欢被贴上“画马”这样的标签。她说，自己真正想找的是与性格契合的一些可能性。
- 《二分之一觅NO.1》
- 《往事》
- 尺寸：40x86cm 材质：纸本
价格：议价 创作时间：2014
在《往事》的画面中，线条的作用被弱化，笼罩在一片梦幻之光中。这种做法汲取了西方的透视与构图，也如中国画虚实结合，颇具“造境”的意味。
- 在人生走到三十岁的时候，开始研习工笔，对杭春晖是一种重要的决定。他说，“那是一种回归的熟悉感。自己是幸运的，而很多人一生都没有找到恰当的表达方式”。对于工笔这种“慢”功夫，数十次甚至上百次的晕染上色，是对艺术家耐性的考验。
- 《往事》
- 《不哀鸣》
- 尺寸：74x106cm 材质：纸本
价格：议价 创作时间：2014
她不是蜜罐里长大的女孩，也没有扭捏娇惯的童年，不喜欢花草，动物，甚至反感粉红色。在她的作品中，我们看到天真、纯净，却不很甜美。隐约透露出这是一个成人的“童话世界”。作为70年代出生的张天幕，她以前一直说自己有两个，一个是“面我”，一个是“里我”，她说她的“里我”是一个不愿意与现实发生关系的人，她回避一切现实中不美好的东西，所以她的绘画带给观众更多的是80后的感受，像卡通，似童话，如梦如幻，她表达了一个现实之外的完美世界。
- 《不哀鸣》
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- 《不伪装》
- 尺寸：106x106cm 材质：纸本
价格：议价 创作时间：2014
她不在乎花是从女孩头发里开出，还是鸟儿衔着海螺……让画面充满了不确定性，同时也产生了观画的乐趣。这里排除了现实世界的逻辑和理性，任由心灵驰骋。
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- 《不彳亍》
- 尺寸：106x138cm 材质：纸本
价格：议价 创作时间：2014
在一个系列创作前，她会天马行空地“罗列”符号，喇叭花，猫头鹰，女孩，蝴蝶，小鸟……然后随机进行选择，挑出作品中的人物。这之后的步骤则完全感性。
